Fotoğrafta, Tiber Nehri'nin bir yamacında, koni biçimli bir çam ağacının izlediği, mükemmel Rönesans boyutlarına sahip küçük bir kilise var. Antik bir Roma otoyolu olan Via Flaminia, çamurlu sette düz bir çizgi çiziyor. Orta Roma'nın duvarlarının hemen dışındaki bu düzenli geometrik manzara, Jacopo Vignola'nın Sant'Andrea del Vignola kilisesini diktiği 1522 ile fotoğrafın çekildiği 1871 arasında pek değişmemiş görünüyor. Ama o zamandan beri kesinlikle var. adlı bir Facebook sayfasında pastoral sahneye rastladığımda Kaybolmuş Roma , büyüdüğüm mahalle olduğunu anlamam biraz zaman aldı. Çocukluğumun önemli bir bölümünü, yavaş, soluk yeşil bir halk otobüsüyle (artık çok renkli reklamlarda lamine edilmiş çok hızlı tramvayların geçtiği bir güzergah) o yolun o kısmından aşağı inerek geçirdim ve Sant'Andrea yalnız bir kalıntıydı ve öyle de. , telefon kablolarıyla perdeli, trafikle çevrili ve gözden kaçması o kadar kolay ki taksi şoförleri bile orada olduğunu bilmiyor. Yine de çam ağaçları ona eşlik ediyor.
Roma'yı tekrar eden ziyaretçiler genellikle şehrin Ebedi olarak adlandırıldığı hissine sahiptir çünkü şehir neredeyse hiç değişmez. 25 yıl sonra sevgili meydanına dönebilir ve aynı gençleri aynı kahve barının önünde aynı motorlu scooterlara tünemiş olarak görmek için kendinizi kandırabilirsiniz. Roma Sparita, şehrin sürekli evrimini acımasız bir hassasiyetle anlatan, hızla büyüyen bir fotoğraf hazinesiyle zamansızlık yanılsamasını düzeltiyor.
2009 yılında, Daniele Chiu adında 33 yaşındaki bir memur, Roma'nın eski fotoğraflarından bazılarını Facebook'ta yayınladı. Onun eğlencesi kısa sürede birbirini tanımayan ama şehirleri için aynı tutkuyu paylaşan küçük bir grup meraklıyı kendine çekti. Bugün koleksiyon 14.000 fotoğrafa ulaştı ve o kadar hızlı büyüyor ki, onu yönetmek kolayca tam zamanlı bir iş olabilir. Aslında beş meşgul profesyonel -bir cerrah, iki arkeolog ve bir bilgisayar teknisyeni- akşamları ve hafta sonlarını 120.000'den fazla hayranın katkılarını organize etmek için harcıyor, çevrimiçi arşivleri tarayan, onlarca yıldır baskısı tükenmiş kitapları tarayan, aileye baskın yapan albümler ve sürekli bir hatıra ve uzmanlık kaynağı sağlayarak sayfayı şehrin dönüşümlerinin görsel bir wiki-tarihi haline getiriyor.
Tüm şehirler gibi, Roma da birkaç sabit, tanıdık nokta etrafında dönen bir değişim atlıkarıncasıdır. Fotoğraf, bazıları hala öfkeyi kaynatabilen birkaç işten çıkarma ve yenileme döngüsünü belgeleyecek kadar uzun süredir var. Özellikle hararetli yorumlara yol açan bir görüntü, Mussolini'nin tarihi merkezdeki bir apartmanın kornişini seçip, dümdüz, mağrur bir caddeye giden yolu açtığını, bu bükük sokaklardan oluşan şehirde bir hükümdarın görkemli hayallerinin kesin bir işareti olduğunu gösteriyor. yıkımlar.
Ben böyle bir sokakta büyüdüm. Roma'yı imparatorluğuna bağlayan antik otoyollardan biri olan Via Flaminia, Apeninler üzerinden Adriyatik kıyısına giderken şehir merkezinden kuzeye doğru ilerliyor. İlk olarak, MS 313'te İmparator Konstantin'in Hıristiyanlığa dönüşmesine yol açan vizyona sahip olduğu köprü olan Ponte Milvio'da yılan Tiber'i geçiyor. Geçen yüzyılın ortalarına kadar, yükselen Parioli mahallesinin eteğindeki bu alanın çoğu, çoğunlukla iş aramak için gelen kırsal göçmenlerin yaşadığı çamurlu bir taşkın yatağıydı. 1950'lerden bir fotoğraf, modernleşen bir ulusu utandıran türden bir panoramayı gösteriyor: genişleyen bir gecekondu mahallesi. Gecekondu, İtalyanca) eski stadyumun tribünleri arasında sıkıştı. Bir yorumcunun Facebook sayfasında hatırladığı kadarıyla, kulübeler tanklar, zırhlı araçlar ve askeri kamyonlarla dolu büyük bir çayırın etrafına dağılmıştı. Bütün gün orada oynardık.
1960 Olimpiyatları, bölgeyi terkedilmişlikten çıkmaya zorladı. Gecekondu yerle bir edildi ve yerine idealizm ve sporun şekillendirdiği bir semt ortaya çıktı. Parlak mimar ve mühendis Pier Luigi Nervi, dalgalanan beton bir kubbenin altındaki bir basketbol sahası olan Palazzetto dello Sport'u inşa etti. Ünlü Modernist Luigi Moretti, oyunlar sırasında sporcuları barındıran ve daha sonra düşük gelirli ailelere devredilen beton sütunlarla desteklenen 1.500 alçak bahçe dairesinden oluşan bir Olimpiyat Köyü tasarlamaya yardımcı oldu. Aniden, bir zamanlar utanç verici olan bir mahalle, İtalya'nın savaş sonrası parlak hırslarını kapsıyordu.
Nedense, Roma Sparita, hatırladığım, soylu gelişmenin ileri karakolları arasındaki açık alanların biraz keyifsiz bir panayır alanı kalitesi kazandığı dönemi atlıyor. Çoğu zaman, mahalle sakindi, ancak yılda bir kez, seyahat eden bir sirk yatak odamın penceresinin dışındaki geniş araziyi kolonize ederdi ve ara sıra savanın sinir bozucu kükremesi teneke müzikle karışırdı. Binamızın önündeki gülleri kararlı bir gaddarlıkla yetiştiren kapıcı Michele, fil kafeslerine koşar ve gübre olarak kullanmak üzere gübre toplardı. Sirk taşındığında, bir çingene kampı içeri girdi ve gergin bir şekilde parlak çamaşırlarla süslenmiş daire şeklindeki karavanların yanından geçtim. Çingenelerden sonra, müşterilerinin arabalarını bol karanlığa yönlendiren ve araziyi sağlığa zararlı enkazla kaplayan Brezilyalı travestiler geldi.
Bu günlerde, arsa bir yeraltı garajının üzerinde özel bir park. Sirk, çingeneler ve travestiler gitti. Sanat, bölgenin soyluluğunun ve maceracı mimarinin motoru olarak sporun yerini aldı. Orkestra Accademia Nazionale di Santa Cecilia şimdi evini Olimpiyat Köyü'nün yanındaki Oditoryum Parco della Musica'da yapıyor. Hepsi Renzo Piano tarafından tasarlanan farklı büyüklükteki üç salon, bir açık hava tiyatrosunun etrafında toplanıyor, çatılarının kavisli kabukları, kompleksi bir mutant böcek ailesi gibi gösteriyor. Birkaç yüz metre ötede, yeni çağdaş sanat müzesi MAXXI, Zaha Hadid tarafından tasarlanan rampalar ve merdivenlerden oluşan bir karmaşa içinde titreşiyor. Flaminio bölgesi, tüm bu kültürü 1970'lerin renkli geçişlerini yaptığı gibi karşıladı: onu görmezden gelerek. Oditoryum, Roma'nın müzik yaşamını dönüştürdü, ancak yeni restoran ve otel mahsulü vermedi ve mahalle sessiz atmosferini koruyor. Powell-Williams Architects tarafından tasarlanan yeni bir Tiber yaya köprüsü sessizce inşaata başladı, ancak MAXXI'yi insansız bir geniş yol ve bir stadyum kompleksine bağladığından, ancak konutlar, işletmeler veya yayalar olmadığı için hareketliliği artırması pek mümkün görünmüyor.
Her halükarda, mahallede zaten taştan yapılmış bir yaya köprüsü var ve romantizm açısından o kadar zengin ki, Roma Sparita'daki görünümleriyle İtalyan tarihinin son bir buçuk yüzyılını pratik olarak takip edebilirsiniz. İşte 1849'da, antik Roma kemerleri hala ayakta, ancak genişliği papalık yönetimine karşı başarısız bir devrim sırasında mermiler tarafından sakatlandı. Birkaç yıl sonra, yeniden ortaya çıkar, restore edilir ve parke taşlarıyla döşenir, ürün ve yakacak taşıyan tramvaylar ve eşekler tarafından katlanır. Yorum dizisinde, katkıda bulunanlardan biri biraz aile bilgisini hatırlıyor: 1920'lerde, büyükannem Ponte Milvio'ya gitmek ve pazara giden köylü arabalarından birine binmek için sabah 5'te kalkardı. Bu şekilde işe başladı.
Yorum, hüzünlü bir demet. Hafıza (veya fantezi) şehri, bugünün tıkanmış megalopolisine benzemeyen, pastoral, trafiğe kapalı bir kasabadır. Ancak her bir fotoğrafa eşlik eden şaşırtıcı derecede özel anılar, tartışmalar ve araştırmalardan oluşan bir iz, o tatlı puslu ortamdan geçiyor. Her görüntü, bir dizi iddia ve anıyı harekete geçirir: Bir kahve barının kapandığı veya Fiat'ın belirli bir arabayı üretmeye başladığı tarih, 1964'teki bir düğün töreninin hatırası, II. Hafifçe kömürleşmiş tütünü durulamak ve yeniden sarmak için sokağa döküyor, ardından nikotinli suyu pestisit olarak kullanmak üzere çiftçilere satıyor.
Roma Sparita, Roma'ya bakışımı değiştirdi. Eski bir istinat duvarının altından geçen Via del Muro Torto'da bir taksi beni hızlandırırken, yolcuların otobüsten indikleri 1940'lardan bir kareyi hatırladım, görünüşe göre gidecek hiçbir yerleri yoktu. Fotoğraf, hayranları 1920'ler ve 50'ler arasında insanları yukarıdaki Pincio tepesine sürükleyen halka açık bir asansörü hatırlamaya sevk etti. Makineler ihmalden ölmüş olmalı, ama hızla geçerken, devasa payandalara gömülü terk edilmiş ahşap bir kapı, hayalet bir asansörün girişi fark ettim.
Roma Sparita'nın Facebook'u bir platform olarak kullanmasının dezavantajları var: koleksiyonda kolayca aranamıyor, resim kalitesi sınırlı (bu, telif hakkı yasalarına aykırı hareket etmesini engelliyor), bazı resimlerde bilgi yok ve albümler tarafından organize ediliyor. ömür boyu Romalıların bile bilmediği numaralı belediye bölgeleri. Profesyonel çevrimiçi arşivler, ürünlerini daha titiz bir şekilde sergiliyor; Örneğin, New York Şehir Müzesi, muazzam arşivlerinden yüksek çözünürlüklü görüntüleri, dikkatle düzenlenmiş altyazıları olan aranabilir bir veri tabanına yavaş yavaş besliyor. Ancak Roma Sparita, bir müzenin yapamayacağını yaptı: güçlü bir kibitz topluluğu toplamak. Çevrimiçi yorumlar iğneleyici, müstehcen veya aptalca olabilir ve sayfa yöneticileri ellerinden geldiğince ileti dizilerini denetler. Ama en azından burada katkıda bulunanların çoğu, söylemin medeni ve hatta yararlı olmasına yardımcı olan gerçek isimlerini kullanır ve Roma'ya olan aşklarıyla birleşirler.
Sayfayı diğer dört gönüllüyle birlikte yöneten arkeolog Sabrina di Sante, bu sayfanın toplumun bir kesitini sunduğunu söylüyor. Üniversite profesörlerinden aydınlara, çocuklara kadar herkes katılır. İyi bilgilendirilmiş kişiler, bilgilerini başkalarına açık hale getirir ve tartışma en üst düzeyden en alt düzeye kadar uzanır. Ya da herkesin anlayabilmesi için ortada bir yerde sabitlenir.
Bir şehrin evrimini belgelemek için bu yeni aracı yalnızca bir sosyal ağ geliştirebilirdi, ancak sayfanın yaratıcılarının şimdi Facebook'un ötesinde düşünmesi gerekebilir. Bazen, eski bir fotoğrafa yorum yapan bir hayran, Google Street View'a bir bağlantı sağlar. Dijital fotoğraflar coğrafi olarak etiketlenebilir - kesin coğrafi koordinatlara elektronik olarak bağlanabilir - ve on binlerce fotoğrafı etiketlemek çok büyük bir görev olsa da, bu çaba, arşivin doğal olarak yoğun bir tarihsel haritaya dönüşmesine izin verecektir. Yeni teknolojiler bu materyalden harika bir şekilde faydalanabilir. Microsoft'un Photosynth yazılımı, coğrafi etiketli fotoğrafları bir yerin üç boyutlu, panoramik bir portresine dokur. Yakında, gezegendeki herhangi bir noktaya yakınlaşabilir ve yüksek çözünürlüklü geçmişinde gezinebiliriz. Memleketlerimizin değişip eski haline döndüğünü, inşa edildiğini ve yıkıldığını görebiliriz. Bu noktada, herkes tarihçinin süper gücüne sahip olabilir: bir şehirde dolaşıp sadece şimdiki yüzünü değil, önceki tüm enkarnasyonlarını görmemizi sağlayan bir vizyon.
Son yıllarda Ponte Milvio, çiftlerin bir elektrik direğine asma kilit takarak sadakatlerini taahhüt ettikleri yer olarak yeni bir mitoloji kaplaması edindi. Yazar Federico Moccia, romanında bu ersatz halk geleneğini popülerleştirdi. seni istiyorum (Seni İstiyorum) 2006'da ve o kadar popüler hale geldi ki, satıcılar paslanmaz çelik üzerine mesaj yazmak için kilitler ve Sharpies satıyorlar ve yetkililer, aşıkların süslenmesi için özel direkler kurdular. Roma Sparita kalabalığı, donanımın sürekli dağınıklığı karşısında kollektif dişlerini gıcırdatıyor, ancak projeleri, direnmek istediği bir gerçeği kanıtlıyor: tüm şehirler, hatta Roma, acımasız, gerekli bir nostalji ve icat karmaşası içinde gelişiyor. Roma Sparita geriye bakma alıştırması olarak başlamış olabilir, ancak kendini Janus gibi, kentsel tarihin geleceğine bakarken buldu - fotoğraf, haritacılık ve kolektif hafızanın fantastik bir birleşimi.
Oditoryum Parco della Musica
Klasik mimariyle dolu bir şehirde, Renzo Piano'nun üç bilgisayar faresine benzeyen über-modern klasik müzik salonu, Romalılar arasında çılgınca popüler hale geldi.
Ulusal XXI Yüzyıl Sanatları Müzesi (MAXXI)
Palazzo Esposizioni geniş bir izleyici kitlesi için pek çok şeyse, 2010 yazında açılan Yirmi Birinci Yüzyıl Sanatı Müzesi daha kararlı bir çağdaş gündem öneriyor: Güney gibi birinci sınıf sanatçıların kişisel sergileri Afrikalı William Kentridge ve zavallı sanat hareketin kurucusu Michelangelo Pistoletto, Zaha Hadid tarafından tasarlanan yüksek, canlı elastik binada galeri alanını paylaşıyor. Güzel açık hava kafesi ve mükemmel bir kitapçı, meydanın orijinal planından korunmuş bir Hadid olan karşı binada yer almaktadır.